L’Odissea è stato realizzato per Imax 70mm. Buona fortuna a vederlo così.
L’Odissea di Nolan in IMAX 70mm: Il Biglietto Più Difficile da Trovare in Città
L’adattamento di Christopher Nolan dell’epopea di Omero, "The Odyssey", sta catturando l’attenzione come l’evento cinematografico più ambito del momento, a patto di riuscire a procurarsi un biglietto. Sebbene il film sia disponibile in migliaia di sale in tutto il mondo, sono solo 41 i cinema – di cui 25 negli Stati Uniti – in grado di proiettarlo nella sua piena magnificenza IMAX 70mm. Molte di queste proiezioni sono già esaurite per settimane, alimentando un livello di FOMO (Fear Of Missing Out) senza precedenti.
Questa frenesia è in parte dovuta al fatto che "The Odyssey" è il primo lungometraggio interamente girato su pellicola IMAX con cineprese IMAX. Per i non addetti ai lavori, il formato pellicola IMAX prende un negativo da 65 mm già di grandi dimensioni e lo fa scorrere orizzontalmente attraverso la cinepresa, producendo un’immagine larga 15 perforazioni rispetto alle 5 standard. Proiettato su uno schermo gigante IMAX, l’immagine risultante, con un rapporto d’aspetto quasi quadrato di 1.43:1, è enorme e incredibilmente nitida, creando un’esperienza molto più immersiva rispetto alle offerte cinematografiche standard. Questo è il "vero IMAX", secondo gli appassionati del formato, introdotto per la prima volta nel 1970.
Tuttavia, il marchio IMAX si presenta in una varietà di formati: digitali con risoluzioni 2K e 4K, configurazioni con luce allo xeno o laser, oltre al classico 15/70 mm. Ad eccezione di pochi selezionati, la maggior parte dei cinema IMAX digitali taglia l’immagine a un rapporto d’aspetto più ampio di 1.90:1 e proietta su schermi considerevolmente più piccoli rispetto a un tradizionale cinema gigante IMAX.
"Tutto è iniziato nel 2008 quando IMAX ha introdotto il suo primo sistema digitale", afferma James Hyder, che negli anni ’80 ha gestito il Langley IMAX Theatre dello Smithsonian Air and Space Museum e ha diretto la rivista di settore LF Examiner dal 2008 al 2021. IMAX non ha risposto alle richieste di commento. L’incursione dell’azienda nell’esibizione digitale con un sistema a doppio proiettore con risoluzione 2K faceva parte di un cambiamento a lungo pianificato. I dirigenti volevano espandersi oltre i musei e i centri scientifici verso le grandi catene cinematografiche, che non sempre disponevano dello spazio schermo richiesto dall’esperienza IMAX tradizionale.
Il risultato, tuttavia, è stato un’esperienza IMAX notevolmente diversa a seconda del tipo di sala in cui ci si trova. Soprattutto con l’investimento delle principali catene cinematografiche in schermi PLF (Premium Large Format) che si affidano a Dolby Vision o altri sistemi, è difficile sapere cosa si otterrà, o se IMAX sia davvero la scelta migliore. A complicare ulteriormente le cose per "The Odyssey" è il fatto che è disponibile in ben sei formati premium diversi, tanto che il sito web ufficiale del film include una guida ai loro vari punti di forza e rapporti d’aspetto. Sebbene distingua tra IMAX 70mm e IMAX "regolare", non riesce a catturare l’ampia gamma di ciò che tali esperienze "regolari" possono comportare.
"È un disservizio per i loro clienti, e in pratica stanno sfruttando una reputazione per schermi giganti reali che era ciò che IMAX rappresentava", dice Hyder riguardo alla mancanza di chiarezza e coerenza su come IMAX viene implementato. Gli ultimi anni hanno visto una rinascita nella ripresa e proiezione su pellicola, con l’IMAX 70mm in particolare che è diventato lo standard d’oro. I film di Nolan ottengono regolarmente uscite IMAX 70mm nelle poche sale che possono ospitarli, ma dopo il successo di "Oppenheimer", una serie di uscite, tra cui "Dune: Part Two", "Sinners", "One Battle After Another" e "Project Hail Mary", hanno seguito l’esempio.
Sebbene "The Odyssey" sia stato girato in un rapporto d’aspetto di 1.43:1, le sue immagini sono state composte per funzionare altrettanto bene se ritagliate ad altri rapporti, fino al molto ampio 2.39:1. È stato intenzionalmente girato per funzionare su digitale, 35 mm e normale 5-perf/70 mm, tutto supervisionato dal regista e fedele alle sue intenzioni. Alla fine, sarà anche disponibile per l’acquisto su Blu-ray o in streaming online. Non è dissimile dalla differenza tra vedere una stampa o un’immagine digitale della Monna Lisa – che la maggior parte delle persone vedrà nella propria vita – ed essere abbastanza fortunati da vederla di persona al Louvre.